“今有"杜拉拉升职记"，古有"甄嬛升迁记"，《后宫甄嬛传》中的甄嬛从不谙世事的秀女走到人生辉煌的终极位置皇太后，历尽后宫各种倾轧、狡诈、虚妄、狠毒、权谋以及生死变故，虽然最终成功上位，但人性的扭曲与孤老一生的残局注定了封建制度下后宫女人的悲凉人生。和角色共生共死了差不多一年半时间，在演完最后一场戏坐上皇太后宝座的甄嬛落寞无助地躺在床榻之上时，孙俪终于泪流不止，情难自禁。她说：“我在演她最后一场戏时，虽然她的状态给人很坚强的感觉，但我在演她的时候，我是在为她流泪的。我跟导演说，你让她死了算了，因为我觉得她活得很痛苦，那时候她才27岁，但离她最初的愿望相去甚远，她原来对自己美好的愿望就是"面对亲人，白头不相离"，但是她的亲人，所爱的人都离开了她，在情感上她其实什么都没有了。”直到脱下戏服，回到自我状态的时候，孙俪才长舒一口气：“在戏里斗得很辛苦，很累，拍完这部戏，我很为自己现在的生活满足，因为没有人跟我争，没有人跟我斗，我的生活真的很美好。”

记者（以下简称记）：《甄嬛传》开拍时，在选角方面有很多反对声音，除了陈建斌，你也会面临质疑，比如看过小说的人会认为甄嬛应该是超凡美貌的。

孙俪（以下简称孙）：甄嬛有句话说得特别好“以色示他人，能得几时好？”美貌固然重要，会给人很好的第一印象，但第一印象之后呢？我们这部戏76集，它不是广告，30秒拍得美美的就好了。人总会一天天变老，我相信导演选我，是认为我能演好人物。

我之前并不知道它会有那么大的影响力，我不知道原小说那么红，有那么多人关注。我拍第一部戏《玉观音》时，已经受过这方面的压力了，一百个人心中有一百个安心。所以，这次的压力对我来讲已经具备抗体了，因为经历过，就知道再多的声音都不重要，重要的是把戏拍好。所以，当我演完这部戏，看到很多朋友给我微博上留言说，之前对你的怀疑我表示抱歉，因为你演出了心目的甄嬛，谢谢你。我觉得那种成功让我非常愉悦。大家一开始是反对你的，但你用你的态度、表演去转变别人的看法，对我来讲是非常了不起的，这也是做演员的一种幸福，比得任何奖都有用。

记：导演郑晓龙说过要找一个干净单纯又聪慧的人演甄嬛，他选择你，不担心前半部分，担心的是后面甄嬛比较心机的部分，你对自己有担心吗？

孙：后半部分恰恰是我喜欢的原因，因为它可以让我有所改变。之前很多关心我的导演一直告诉我，在成长过程中要学会塑造角色，觉得我一直在本色出演。当我看到《甄嬛传》剧本时，我觉得这是一部可以让我表演得到提升的戏，它需要我做出特别充分的准备去备战，抛弃孙俪自己，进入角色去演戏。我觉得这也是一个成长的必经之路。

记：郑导说当你化着浓妆出现后，那种狠劲就出来了。很多观众也认为，通过甄嬛，看到了孙俪的清澈本色，也看到了她的报复心、阴暗面。

孙：把阴暗面释放出来了，那一刻我相信自己就是那个人物了。当时化完妆后还给我另外一种感受，就是我觉得甄嬛很可怜，因为从进宫时那么一个清纯的、有美好愿望的女孩，到后来为了要保全性命，保全家族，不得不变成那个样子，她的变化都不是她自主的，都是被动的，所以我觉得她很可怜。在她生命过程中，慢慢丢失自己，慢慢把自己武装成那种很强的状态。我问过导演，为什么要把她的妆化得这么浓？导演说，其实也是给甄嬛一种信心，让甄嬛开始伪装自己，让人第一眼看到的感觉是有距离感。其实那时候甄嬛的心理准备好了吗？我觉得应该还没有，是生活的历练过程慢慢把她改变，让她接受她所处的环境。

记：你以前拍的所有戏都反映出孙俪其实是一个内心特别柔软的女孩，这部戏让人看到了你的狠，平时生活中你有狠的一面吗？

孙：我平时还真狠不起来，妈妈一直说我是纸老虎，只敢在家里发脾气，在外面遇到任何事情都不会。现在在家里也不会发脾气了。

记：是因为做了妈妈的缘故吗？

孙：有关系，但不完全是，我觉得发脾气是一件特别愚蠢的事情，如果任何事情发脾气就能解决的话，所有人发脾气就好了。

记：当年你出演第一部戏《玉观音》时，就演了一个特别悲情的角色，那年你才19岁，就有那么好的表演爆发力，生活中你是不是一个特别爱动感情的人？

孙：我笑点很低，泪点也很低，哈哈。其实让我动感情很难，但真的动了感情就收不回来。交朋友也是，很多人都说孙俪好像给人距离感，但真的做了朋友之后，就是一辈子的朋友。

记：你比过去开朗了许多，就是因为身边的朋友感染你？

孙：我觉得有朋友的原因，现在周围的朋友一个个都是生活高手，甚至可以称为情感高手了，他们很会剖析人的情感，特别能表达自己。以前我会觉得表达情感是件很肉麻的事，我觉得心里有就行了，为什么非要说出来？但现在知道很多话一定要说出来，对方才会知道。

记：包括《玉观音》《后宫甄嬛传》《小姨多鹤》，你演的角色都是隐忍、悲情、需要极度释放情感的角色，你天生就具备这种悲悯的表演天赋吗？

孙：是不是可以这么理解，我不知道。但我觉得每一部你认为好的戏，从《玉观音》到《小姨多鹤》到《甄嬛传》，都是我准备了很久的戏。其实一部好的艺术作品是需要时间去准备、去沉淀的，但现在这样的时间少之又少，我尽量会给自己这样的时间。可能是我拍第一部戏就养成了这样的习惯，我记得拍《玉观音》时，我差不多有一年的准备时间。拍《甄嬛》，跟角色相处的时间非常长，拍了五个多月，但从第一次拿到剧本到拍完差不多用了一年多的时间。我每天告诉自己，演甄嬛也就五个月，如果放松的话，可能就会错过很多，因为影像留在那儿是一辈子的，你再也没办法改变。这样做就是为了不让自己遗憾。现在我拍戏的量不多，但投入的时间不少。以前也有过接到一部戏一个月后就去拍了，现在想想挺危险的，因为一个好角色真的需要时间去准备。现在生活节奏太快了，快到很多东西都特别随意地过去了，随意地过去就会丢失很多。

其实演员一定要保持自己内心的清静，否则你不可能好好演戏。我们的工作是挺分裂的，一方面在工作中需要百分之百纯净地去演一个角色，但工作之外可能还要遇到这样或那样的杂事。所以当我拍戏时会排除一切杂念，到现在，我拍戏都不会带电脑，我不想让自己杂念太多，信息量多就会让自己分心，我在横店拍戏，还需要用信件交往，很少发邮件。

记：说到甄嬛，你好像并不太愿意用心机女定义这个人物？

孙：在我的概念里，说一个女孩有心机是贬义的，我一直认为甄嬛是好女孩，她从来没有主动进攻过别人，不像华妃，为了保全自己，主动出击，先毁了别人。她从来没有毁过别人，都是别人一步步害她，她为了自保，保全家族，没有办法才做这些事。

记：现实生活中，你会像甄嬛一样，为了保全什么而放弃初衷吗？

孙：今年是我入行第11个年头，在十年前，我会做很多尝试，有时候会盲从，别人做我也会去做，但到底适不适合自己？我也不知道，做完了再说。年轻嘛，可以允许犯错。但现在，自己越来越知道在这个行业想做的是什么，想得到的是什么，在生活中想做怎样的人，所以越来越明确自己的目标。现在所有的生活都是我想象中的，所以，我觉得还挺美好的。

记：甄嬛一句“要想升就要猜透皇上的心思，要想活就要猜透其他女人的心思”，道出了后宫的艰难处境，也被认为是现代职场的生存法则，你怎么理解这句话？

孙：如果生存要那么复杂，那么工于心计的话，我宁愿放弃掉什么，还是保全内心的快乐健康比较重要。

我觉得人与人之间交往不要去猜吧，真诚对待还是非常重要的。甄嬛说这些话，是有环境，有目标的，因为有那么多不那么善良的心对着甄嬛，所以她需要一些方式方法。我没有在办公室呆过，我听那么多人说《甄嬛传》很影射办公室，让我对办公室很好奇，难道办公室真的那么斤斤计较、互相猜疑？真的有那么恐怖吗？

记：抛开办公室，娱乐圈其实也可以是另一种职场，演员之间都会有比较之心，你应该深有体会吧？

孙：我经常跟我们公司老板讲，一般的白领两三年就会跳一次槽，可我在我们公司已经是第11个年头了。你说娱乐圈很乱，大家欲望很多，但我在公司11年足以说明很多问题了。我觉得人活着不光为了名和利，还有情感在。我到现在都不能忘记第一次拍完《玉观音》，拿到片酬时的惊喜，因为我从来没有想过能赚那么多钱，可以满足自己很多的物质欲，戏播出后，又满足自己很多的虚荣，因为走在街上很多人会认识你。我觉得我们公司给我带来很多快乐，他们也是见证我成长的人。