中式艺术的表达与西方艺术有着明显区别，一个感性，一个理性。

就文学而言，在人物塑造上，西方文学家更善于刻画人物的心理活动，喜怒哀乐，七情六欲，都有眼神和动作上的蛛丝马迹。而中式文学不同，一句“梧桐更兼细雨”，便能寄情于景，不提及人物半分，但愁意却扑面而来。 绘画亦是如此，西方绘画艺术注重透视、解剖学，力求还原真物。即使是抽象派绘画，也通过具体的图形、色彩等表现绘画情感;而中国画不然，描上一条蛋形线就是脸孔，画一条曲形线可表示鼻头。水墨山水更甚，一挥一抹，黑白两色构成山林流水，配合大面积留白，不写实，但更传神。

蝶装《水墨兰庭》系列，传承中式水墨意境传神的精髓，两色之间，中式气韵飘溢沁人。

山影连绵，重重叠叠。没有细腻的细节刻画，仅凭山影明暗渐变，以及边缘锯齿般的突起，便可感受到崇山峻岭中花草树木的郁郁葱葱，清幽、古老、人迹罕至。山影间的留白，似云、似雾、似仙灵精气，朦朦胧胧，答案在嘴边呼之欲出，又在脑中闪过其他可能，其中是否有仙人不得而知，但将留白令人遐想的魅力表现得淋漓尽致。

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竹影清风，焚香墨涌。把清幽的竹林搬回家中，种在墙上，与喜竹的墨客文人做一回精神邻居。俊秀狭长，竹叶是最为利落的水墨笔触，寻根追溯至千百年前，一路上都是歌颂赞扬的痕迹。高风亮节，凌雪傲寒……，这些古人毫无保留的褒奖，被蝶装设计师一句句摘录，尽数还原到《水墨兰庭》之中。

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棱角分明，刚正不阿。中式传统对线条的运用，塑造了多种类型的图形装饰，带有深刻的文化烙印。金属质感的线条，则为整体表现又增添几分现代轻奢的气息。令装饰效果富有韵味又兼具时尚性。

水墨、线条、意境、留白，蝶装《水墨兰庭》，散发传神的中式装饰艺术。