赵宝刚要通过《北京青年》摆开“人生导师”的架势，要给年轻人好好上一课。可惜的是，他忘记了电视剧比较重要的任务是把故事讲好，如果导演把价值观输出看得比剧情更重要，那这个剧就已经失败了一半。

好为人师是很多人都有的劣根性。从目前热播的《北京青年》中，我们可以看到，导演赵宝刚也不能免俗。整个剧的主线基本上是：1、提出“重走青春”的人生课题;2、说服观众“应该重走”;3、告诉观众“如何重走”。在比较近接受华商报的采访时，赵导毫不客气地放出“当我今天有一点能力的时候，我就想用我对人生的一点感悟去给年轻人一种导向”这等豪言——很显然，他要通过《北京青年》摆开“人生导师”的架势，要给年轻人好好上一课。可惜的是，他忘记了电视剧比较重要的任务是把故事讲好，如果导演把价值观输出看得比剧情更重要，那这个剧就已经失败了一半。www.chinAPp.com 中国品 牌网

非典型人物设计让“重走青春”缺乏普遍性

任何一个话题如果希望引起深入广泛的讨论，必然需要满足两个要素：1、是大多数人关注的议题;2、议题下的故事设计能引起大多数人共鸣(《蜗居》基本符合这个标准)。“重走青春”也许满足第一个条件，但在第二点上则基本只能得零分。

自从《北京青年》开播以来，收到比较多的评论是：“不舒心了就辞职，现在的青年哪有这资本?”我们看看剧情中的人物设置，要么是捧着铁饭碗的公务员，要么是啥都不用愁的高薪医生，还有游戏得起人生的大款儿子，四兄弟里面比较差的，也是出得起国、镀得了金的“海龟”。在普通人眼中，何家四兄弟基本可以纳入高富帅一族，就这一排“背景青年”，让出身平凡但衷心想要取经的观众们情何以堪?

赵宝刚如此设置，也许是为了突出他们“抛弃一切”的勇气之大。不过，对于还在为房子车子奶粉尿布犯愁的芸芸众生来说，剧中主角们虽然“洒脱”，但并没有正视更多人“身份低微、生存压力巨大、不被社会认可”的更沉重现状，有了一丝“饱汉不知饿汉饥”的讽刺意味，让人看着委实不爽。

脱离实际的剧情无法真正触动观众

赵宝刚的“青春三部曲”中，《奋斗》和《我的青春我做主》，虽然涉及社会话题，但基本路线还是偶像剧，以娱乐为主，并没有“指导年轻人怎样生活”的野心，而《北京青年》却高调宣布希望通过此剧“引发年轻人对生活的思考”(赵宝刚语)。可惜的是，这样的野心，并没有相应的精彩故事来支撑，脱离实际的剧情让赵宝刚的人生教程变得和成功学一样空洞：只要你肯努力、肯折腾，你一定会成功/过上自己想要的生活。

“思考生活”本来是一件很严肃的事情，证明这个人开始变得成熟。而在《北京青年》中，我们看到的却是主角们各种孩子气的行为：何东对母亲眼中差点喷薄而出却又硬生生憋回去的泪水视而不见;何西半夜偷摸往十二楼下扔行李，追求理想惨变离家出走;何南愧疚愧疚于多年“啃爹”，却仍口不择言地气跑了爹的女朋友;何北对老爸怒吼着，我一定要混出个名堂给你看!转身就开走了老爸的吉普豪车;在外地的时候，四个兄弟没钱却住在几室一厅的大房子里，“白天送快递，晚上去酒吧”，后来把房子烧了就直接溜走——这样几个任性的30岁青年，能探求出自己真正的生活目标吗?

只破不立，《北京青年》不知道“如何重走”

在当下中国，对生活现状不满的人实在太多。因此，一旦《北京青年》用“重走青春”的旗号鼓励大家推翻自己的生活状态，顿时应者云集。但到底怎样改变、比较终得到自己想要的生活?剧中无法回答。只会破，不懂立，剧情中既缺乏深入内心的讨论，也无法介绍可操作的现实手段，《北京青年》解决不了“如何重走”的问题。

“重走青春”比较重要的一点是鼓励大家有独立意识、过自己想要的生活。但在剧中，赵宝刚却完全没有让观众自由思考的意思，而是借演员之口直接向观众灌输大量观点——剧中便充满了“幸福是要靠自己去争取的”、“人活着首先是要对自己负责，负责让自己这辈子都幸福”、“我们必须用……来拥抱我们的未来”这类祈使句，硬是把电视剧变成一个传授个人感悟的填鸭式课堂(赵宝刚真的很爱批量生产语录啊)。

“重走青春”这个本来有可能产生深刻意义的题目，在剧中只是变成了一趟轻飘飘的旅行——甚至连去哪个城市都是用抽扑克牌来决定，没有任何思考和论证——简直如同儿戏。如果赵宝刚教给我们“重走青春”的方式只是“辞掉工作、去西部或海边走一趟”，那这个导师做得也太不负责任了。旅行的意义不能无限抬高到自我救赎，青春光靠XX景点几日游是找不回来的。

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